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国产动画,破9亿的《长安三万里》:满足了我对大唐盛世的幻想



国产动画,又出王炸!破9亿的《长安三万里》:满足了我对大唐盛世的幻想

破9亿了!

《长安三万里》的票房,有你的贡献吗?

这部暑期档黑马的出现,让许多人感叹:

“国产电影终于不再是封神宇宙,怪力神灵了!”

以历史传记为载体,将目光投向大唐盛世至安史之乱背景下的有志者们,

李白、高适、杜甫等诗人的人生,随着历史变革,浮浮沉沉。

电影上映至今,评论两极分化,

有人说“剧情平淡至极,仿佛流水账。”

也有人说“满足了我对中式浪漫的全部想象”。

今天,我们不谈剧情,就来说说中国诗词带给观众的感动。

两年磨一《将进酒》

故事发生于唐朝,因此整部动画的场景搭建,都力求还原真实的大唐盛世。

从辽阔苍凉的塞北松城,

到“一日看不尽”的都城长安,

再到落花流水,轻歌曼舞的扬州,

无一不在细节上,让观众大饱眼福。

以最主要的长安城为例,共有110个坊左右,

单个坊的设计,到整体大规模的还原,制作组在“抠细节”这件事上,实在是做到了极致。

“我们是把长安城的一个规模给复原下来了,会参考古画里头的市井景象,

增加了很多小摊位的设计,尽可能丰富城市的热闹性。”

说到被喷最狠的,便是动画中“五五身”的人物形象,

实际上,全片的人物设计,都参考了唐俑的造型比例和特点,

唐朝男子崇尚孔武有力,因此唐俑形象多为上身长,腰带下褪,显出富贵肚。

片中的李白、高适等人物,也为倒三角、五五分的身型。

女子的形象,制作组则参考了唐朝壁画、人偶等。

彼时女子以丰满为美,面盘若皎月,珠圆玉润,体态丰腴。

就连马匹的造型,也与古画中如出一辙,

膘肥体健,尽显盛唐之气韵。

电影中人物策马奔腾时,骏马“体肥、头小”的模样十分讨巧,正是借鉴了昭陵六骏石刻。

关于主角高适和李白的造型刻画,由于人设年龄跨度贯穿整个人生,

因此在角色塑造上,面临巨大工作量,光是李白一人便有15个版本,而高适更是有22个。

戏份最多的中年李白,形象更接近我们在语文课本上见到的:

喝着美酒,微挺小肚,甚是洒脱。

而根据历史,青年时的李白也曾是擅长剑术的运动健将一名,

对此,制作者给了他更多的散发,以表达人物年少时的俊逸。

动画中反差最大的,大概就是少年杜甫,

眉目间充满了天真,好一个顽皮少年,这一形象也是为了切合杜甫年少时无忧无虑的经历,

正因此,对比我们在课本上听闻“国破山河在”的杜甫,不少观众直呼“相差甚大”。

整片都采用了超现实主义的视觉,来呈现李白诗词中的豪气飘逸,

被誉为“影片高潮”的《将进酒》,光是这一部分的制作就耗时两年,

伴随着李白的吟诵“君不见,黄河之水天上来。”

诗人身骑白鹤,直飞九天,与天上仙人同座共饮,好一浪漫至极的画面,

不由令人感叹“传承千年的唐诗,何其雄浑豪迈!”

48首唐诗,一气呵成

李高二人的友情,是全片的主线,

以此引出,盛唐安史之乱的转折之下,众人的命运如浮萍般颠沛。

二人相识于开元盛世,高适在去长安求取功名的路上,与前往黄鹤楼厚葬好友的李白相遇,相识,故事由此展开。

弱冠之年,胸怀大志,有才之人春风得意,

李高二人都坚信,在这人才辈出的大唐盛世,诗歌文化盛极一时,文人墨客独领风骚,必要有所作为,报效家国。

可同时,那也是一个浮华有余的时代,人们只知其繁华,却不闻其暗流涌动下个人命运的危亡。

投身于现实后,二人被狠狠一击,

家道中落的高适,不善读书,只会弄武,

商人之后的李白,更是连个科举的机会都没有。

一次次失意之下,高适返回老家,守着薄田度日,李白则沉迷于酒色,麻痹自己。

有人说,编剧将李白描绘成了一个放浪形骸的酒囊饭饱之人,还为了功名两度入赘,

“简直是对李白的抹黑!”

但实际上,处在那个时代的大多数才子,人生十之八九不得志。

“我们希望讲述一个真实的李白,李白是一个什么样的人呢?他有普通人的痛苦。”

电影取名“三万里”,可以将其理解为一副盛唐时的恢宏画卷,

也可以理解为,大唐时才子侠士欲建功立业、报效国家,这“三万里”便是他们为理想走过的漫漫长路。

这长路之上,有无数渺小个体的抗争,也有无数醉人诗词的诞生。

“只要诗在,长安,就会在。”

正如片中台词所言,唐诗是《长安三万里》的重中之重,

共选用48首唐诗,随着剧情的走向,逐次出现。

“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”

(李白?《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼”

(崔颢?《黄鹤楼》)

“长安一片月,万户捣衣声”

(李白?《子夜吴歌?秋歌》)

“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”

(孟郊?《登科后》)

“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”

(李白?《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

“九江枫树几回青,一片扬州五湖白”

(王维?《同崔傅答贤弟》)

《将进酒》出现,全片来到高潮。

“天生我材必有用,千金散尽还复来”

尽管李白已到中年,大腹便便,仍束不住他自由的灵魂。

如果说诗歌是乘着浪漫翅膀而诞生的产物,那么动画则给了它愈发瞩目的现代式流光,

诗与诗人,飞起来了。

在谈到创作初衷时,导演谢君伟表示:

“用动画的形式去挖掘中国文化无尽的宝藏,用动画的形式去做古诗,传达诗的内涵,将伟大先贤们的精神和风骨融入到故事里。”

庆幸,结果也尽如人意,很多家长在看完后直言:

“请多点这样的电影,让孩子们看看中国传统文化的力量。”

与李白共情的成年人们

除去恢弘的画面制作,和大量诗词带给人们的感动,

“被主角狠狠共情了!”

也是不少成年观众最大的感受。

李高二人,放在现代,像极了一个满腔热情,却被社会慢锤的普通人,

他们很清楚,写的诗针砭时弊,只会招致权臣忌恨,丝毫无益于仕途。

空有报国之志,却生在了一个怀才不遇的时代。

看着高适大起大落的人生,最终于乱世中成大器,

我们唏嘘之余,也会生出一股被振奋的力量。

好比我们每个人,生在同一个时代,有着截然不同的阅历、能力、个性、理想,

在不断历练中,终会获得一方自洽之处。

很多人说《长安三万里》没有逃出追光动画制作的“三流剧本魔咒”,

象君却认为,国产动画愿意将目光投准历史传记,就是一个好的开始。

“影片上映后,在路演和直播活动中,有观众告诉我们,自己正处于人生的低谷或迷茫期,他们从角色的身上似乎又找回了信念,决定继续向前。

这很打动我。我记得上学的时候,老师曾说电影是有社会责任的。我们的电影给了一些人精神上的动力,我觉得非常开心。”

??导演谢君伟

图源@长安三万里(JOY)

(摘编自微信公众号普象工业设计小站)

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